一首致敬翻唱，一首跨界合唱，一首电影主题曲，一首励志歌曲，一首顺应潮流之作，和一首独占鳌头且统领全局的大歌，这仿佛已经成了席琳·迪翁专辑的标配。即便按套路出牌，这张《Loved Me Back To Life》展现的疲态，还是让输给了六年前的《Taking Chances》。其中，专辑同名曲担起了充当那首威武雄壮的大歌角色。希雅·富勒继续发挥她那剑走偏锋的旋律创作套路，只是在编曲上被制作人拉回了正统的道路。值得一提的是，席琳·迪翁的高音在加入电音后之后绽放出意料之外的光彩，不过听众倒是完全寻觅不出席琳·迪翁自己所说的回响贝斯元素；《Indredible》可以算作精致与大气兼容并蓄，这点听众能从那几个无限循环的钢琴音符和磅礴的鼓点中知晓。

翻唱部分，与史提夫·汪达合唱的《Overjoyed》由娃娃脸操刀制作，编曲做得却像迈克尔·杰克逊的《Heal The World》一般正统；收录的《献给爱妻的歌》的主题曲《Unfinished Songs》展现出席琳·迪翁一贯的励志感染力，电音元素也让席琳·迪翁的嗓音焕发出些许新的光彩。翻唱自阿黛尔·阿德金斯与丹尼尔·梅里威瑟合作的《Water And A Flame》与原版编曲变化不大，只是加大了可以显得高雅和华丽的弦乐比重。在原版中两位歌手的本嗓辨识度高，互动的氛围略带Lo-Fi的灼烧感，骚灵韵味十足；到了席琳·迪翁这里，她便一人分饰两角，咬字异常滑稽，一唱到长音便像在做发声练习一般刻意，而她的低音部分也像在频繁练习胸腔颤音，好似练功到走火入魔的精神分裂者在唱独角戏。

专辑版本的《At Seventeen》与她在2008年格莱美提名晚宴中的致敬环节版本相比由很大不同。从高歌猛进的模式收敛回来的席琳·迪翁用简单的唱腔演绎起这首经典作品，有意外的惊喜感。与现场版相比，娃娃脸为歌曲加入了许多弗拉明戈元素，无论是西班牙风味十足的吉他弹拨，还是散发着热带雨林气息的沙锤，都将这首如《同桌的你》一般清新的校园民谣打造成了夏威夷风光片的背景音乐，这种将改编作为噱头的尝试并不尊重原作精神，甚至可以说有些跑题，虽新意十足，却诚意欠奉。事实上，席琳·迪翁这类型的歌手正对应着国内的晚会歌手，功底扎实，唱法正统，出身正派，群众基础强，却鲜有年轻乐迷喜爱。她的专辑一定要是大众耳朵最能适应的正拍，且每一个节奏都要十分明确，这样每一个老歌迷和学唱歌的人才容易抓得住节拍。不过一旦这样，便理所当然，毫无惊喜可言了。